Please download to get full document.

View again

of 7
All materials on our website are shared by users. If you have any questions about copyright issues, please report us to resolve them. We are always happy to assist you.

Название статьи на 3-х языках

Category:

Philosophy

Publish on:

Views: 0 | Pages: 7

Extension: PDF | Download: 0

Share
Related documents
Description
Сведения об авторах Садыкова Сара Шангереевна Заведующий кафедры «Архитектура» Инженерно-строительного факультета ЕНУ им. Л. Н. Гумилева, кандидат архитектуры, доцент Контакты: моб.: , д.т.
Transcript
Сведения об авторах Садыкова Сара Шангереевна Заведующий кафедры «Архитектура» Инженерно-строительного факультета ЕНУ им. Л. Н. Гумилева, кандидат архитектуры, доцент Контакты: моб.: , д.т , раб. вн (кафедра «Архитектура») Исина Асем Зайсановна Преподаватель кафедры «Архитектура» Инженерно-строительного факультета ЕНУ им. Л. Н. Гумилева Контакты: моб.: , д.т , раб. вн (кафедра «Архитектура») Название статьи на 3-х языках «The Architecture of individual residential houses in the projects of Frank Lloyd Wright in of 20 th century» «ХХ ғасырдың 20-30жылдары Фрэнк Ллойд Райт шығармасындағы жеке тұрғын үйлердің архитектурасы» «Архитектура индивидуальных жилых домов в творчестве Фрэнка Ллойда Райта 20-х-30-х годов XX в.» С.Ш.САДЫКОВА, А.З.ИСИНА АРХИТЕКТУРА ИНДИВИДУАЛЬНЫХ ЖИЛЫХ ДОМОВ В ТВОРЧЕСТВЕ ФРЭНКА ЛЛОЙДА РАЙТА х ГОДОВ ХХ ВЕКА (Евразийский национальный университет им. Л.Н.Гумилева, Астана) В статье рассмотрено творчество выдающегося американского архитектора Фрэнка Ллойда Райта. Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы. «Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы. Многие из домов в плане крестообразные, и расположенный в центре очаг-камин объединяет открытое пространство. Наиболее известными среди «Домов Прерий» являются дом Уиллитса, дом Мартина и дом Роби. Фрэнк Ллойд Райт - американский архитектор, основатель и ведущий мастер школы органической архитектуры. Творчество Райта образует прямую связь между поисками архитекторов конца 19 в. и достижениями мировой архитектуры середины 20 в [1]. Известность Райту приносят «Дома Прерий», спроектированные им с 1900 по 1917 годы. «Дома Прерий» созданы в рамках концепции «органической архитектуры», идеалом которой является целостность и единение с природой [2]. В 30-е гг. Райт становится лидером течения, противопоставляющего конформистским и техницистским тенденциям функционализма идею архитектуры - связующего звена между человеком и природой. Программное произведение Райта этого периода - дом Кауфмана ( Дом над водопадом ) в Бер-Ране (штат Пенсильвания, 1936) смело вынесенные консоли, которого продолжают уступы скал над лесным ручьем [3]. Рис.1 Дом Дж.Кауфмана. Общий вид Рис.2 Дом Джекобса. Общий вид Дом Кауфмана (рис.1) загородная вилла, построенная в лесу, на берегу ручья. Основной принцип конструктивно-пространственной структуры сооружения состоит в том, что перекрытиями служат консольные железобетонные плиты, выступающие из центрального массива в разных направлениях и на разных уровнях. Помещения имеют с одной стороны каменные, а с другой, наружной, стороны стеклянные стены. Общий вид здания представляет собой живописную композицию массивов каменной кладки, стекла и больших железобетонных балконов с глухими парапетами. Оперируя рваным камнем, железобетоном и стеклом, архитектор сумел достичь здесь значительной художественной выразительности. Основную часть площади первого этажа занимает большая общая комната, к которой примыкают сообщающиеся с ней свободно, по принципу перетекающего пространства, столовая, кухня, прихожая и которая связана, благодаря обильному остеклению и множеству стеклянных дверей, с внешним пространством террас, а также посредством лестницы с ручьем внизу. На втором этаже - три спальни, имеющие каждая свой санузел и свой балкон, на третьем этаже - тоже спальня с санузлом и балконом; отсюда переходный мостик ведет к домику для гостей и прислуги и к гаражу. Архитектор всемерно стремился сделать так, чтобы интерьер и внешняя среда не были резко разделены: помимо того, что для беспрепятственной зрительной связи применены большие плоскости остекления, наружное пространство проникает внутрь между выступающими консолями плит перекрытий, а пространство помещений продолжается наружу, на террасы. Как и в других домах Райта, фактура стен внутри такая же, что и снаружи; штукатурка отсутствует. В интерьерах деревянная обшивка местами смягчает суровость камня и железобетона. Остекление неизменно защищено от солнца. Над входами также установлены консольные козырьки, сплошные или решетчатые. Для клиентов среднего класса Райт в 20-е-30-е годы разрабатывает дома умеренной стоимости. Сам Райт называет их «юсоновскими» или «североамериканскими», от аббревиатуры U.S.O.N.A (Unites States of Nothern America). Компактные, экономичные и технологичные, «юсоновские» дома развивали принципы, заложенные ещё в «Домах Прерий» [4]. Широкая крыша домов парила над стенами за счет применения узких ленточных окон под самым потолком. Дома проектировались в основном одноэтажными и L- образными в плане, что позволяло им вписываться в участки сложной формы. Каркасная конструкция позволяла удешевить строительство. Первый дом Джекобса (рис.2) может служить характерным примером американских жилищ Райта. Он Г-образный в плане и поставлен в северном углу участка так, что огибает сад с двух сторон [5]. Фасады со стороны улицы замкнуты допущена только узкая полоса остекления под карнизом. Но со стороны сада, на солнечную сторону, сделано остекление во всю стену в виде сплошного ряда стеклянных дверей. Дом состоит из двух частей общей и интимной, примыкающих друг к другу под углом. Объем, в котором размещены общая комната и кухня, выше спален. В месте перепада кровель установлено окно, освещающее кухню. Проект дома Джестера (рис.3) представляет собой другой пример необычного решения плана. Здесь в основу взят круг. Райт обосновывал это тем, что стены постройки должны быть сделаны из клееной древесины, которая, будучи изогнута, образует пространственные конструкции, обладающие большой жесткостью и прочностью. Однако, как нередко бывало у этого архитектора, экспериментируя с формой, он увлекается. Например, странное впечатление производит круглая ванна, круглая или изогнутая в плане кровать. Рис. 3. Дом Р. Джестера, арх.ф.л.райт. Общий вид. В середине плана находится лаборатория (так Райт называл кухню), откуда через внутреннее остекление просматриваются общая комната и детская. Наружная стена последней сплошь остеклена с тем, чтобы дети не чувствовали себя взаперти. План компактный по конфигурации. Общая комната, две спальни, кухня и санузел размещены на платформе, консольно защемленной в массиве кирпичной кладки. Балкон, являющийся продолжением и своего рода частью жилой площади, а также ряд стеклянных дверей, отделяющих помещения от балкона, затенены консольной перголой, Идея, которой вдохновился автор проекта при создании замысла этого дома, беспрепятственная зрительная связь внутреннего пространства жилища с внешней средой. Рис. 4. Дом Уинклер и Гетш, арх.ф.л.райт. Общий вид. Дом Уинклер и Гётш (рис.4) в Окемос один из лучших домов Райта по простоте плана, изяществу фасадов и качеству отделки. Здесь, как и в других жилых домах, запроектированных им, ядром дома является кирпичный массив камина и санузла. Стены деревянные и остекленные. Пространство спален продолжается наружу, в небольшой зеленый дворик, который, будучи огражденным стенкой, представляет собой как бы комнату под открытым небом. Выступающая консольно крыша образует навес стоянки автомобиля. В местах перепада уровней кровли полосы верхнего бокового остекления. Встроенная мебель важная часть интерьера. Кухня, как обычно у Райта, непосредственно связана с общей комнатой. Дом Мелвина Максвелла Смита (рис.5) также один из домов для средней американской семьи, проектированием которых усиленно занимался Райт в х годах. Постройку характеризуют спокойные массы, горизонтальность, широкие карнизные свесы. L-образный план дома компактен и хорошо организован. Характер расположения входа создает ощущение уюта и интимности без какой-либо претенциозной представительности. Фасад, выходящий на улицу имеет лишь верхнебоковое остекление под самым потолком (клересторий). Стены же, выходящие во внутренний двор, на террасу, остеклены полностью. Галерея, идущая вдоль дворового фасада способствует пространственному единству композиции. Обширная общая комната с непременным камином оборудована длинным диваном и книжными полками во всю длину одной из стен. Рис. 5. Дом М. Смита, арх.ф.л.райт. Общий вид. Столовая представляет собой часть главной комнаты, имеющей Г- образную форму в плане. Здесь более низкий потолок, чем над остальным помещением, что придает этому уголку некоторую интимность. Рядом высокая кухня, освещенная верхним боковым светом и хорошо проветриваемая; она может быть закрыта с помощью раздвижной перегородки. К этой главной части здания под прямым углом примыкает крыло со спальнями; в нем имеются также два совмещенных санузла. Спальни сообщаются между собой остекленной галереей. Потолок спален выше потолка галереи, благодаря чему они дополнительно освещаются верхним светом через окна, расположенные над встроенными шкафами. Проанализировав архитектуру индивидуальных жилых домов Ф.Л.Райта 20-х-30-х годов ХХ века можно выделить основные принципы проектирования одного из величайших архитекторов Америки. Ядро дома образовывают кирпичные или из естественного камня стены в зоне кухни и санузла и в некоторых других местах. Эти массивы способствуют устойчивости сооружения фактической и зрительной. Остальные стены были деревянными. Тонкие деревянные стены, как утверждал Райт, обладают достаточной несущей способностью благодаря изломам их в плане. Высота помещений обычно делалась минимальной. В построенных по проектам Райта домах крыша двускатная или плоская, причем со свободным водосливом, без водосточных труб и желобов. И скатные, и плоские крыши имеют широкие свесы. Значительный вынос карнизов устроен в большинстве жилых домов Райта. По его выражению, крыша это символ дома [6]. Свесы защищают стены от осадков и остекление от солнца. Нередко навес над остеклением делался не сплошным, а в виде решетки консольной перголы, дополняемой вьющейся зеленью, что создает защиту от солнца летом, когда растения покрыты листвой, и позволяет достичь лучшей освещенности помещений зимой. При этом, если вьющиеся растения не предусмотрены, ширина и частота планок решетки рассчитываются так, чтобы создать преграду для прямых лучей солнца в жаркое время года. Покрытие во всех случаях, в том числе и скатное, устраивалось бесчердачным, а потолок подшивался отделочной фанерой или строганными досками, причем подшивка потолка не только не оштукатуривалась, но и не окрашивалась (она покрывалась прозрачным лаком). Помимо упрощения и удешевления конструкции устройство бесчердачной скатной крыши создает интересные пространственные эффекты в интерьере. В целом в постройках Райта штукатурка и покраска сведены к минимуму. Строительные материалы камень, кирпич, дерево, бетон не маскируются другими, специальными отделочными материалами. Помимо того, что обнажение естественной фактуры материала конструкций производит своеобразный декоративный эффект, этим приемом достигается впечатление цельности и естественности архитектуры. Идея цельности ( интегральности, как говорил Райт) имеет большое значение в концепции органической архитектуры. Исходя из анализа его проектов, можно сделать вывод: Райт стремился к тому, чтобы сооружение производило впечатление как бы сделанного из одного куска, а не собранного из многочисленных частей и деталей. Совершенно своеобразен подход Райта к устройству светопроёмов (если, конечно, сравнивать их не с тем, что стало обычным в архитектуре сегодня, а с тем, что делалось лет назад). Окно в виде прямоугольного выреза в стене можно встретить у Райта только как исключение. В его постройках остекление либо ленточное, либо во всю высоту помещения, либо в потолке. В одноэтажных жилых домах помещения имеют разную высоту, и в местах перепада кровли (между разными ее уровнями) устраиваются проемы для верхнебокового освещения и для проветривания. При этом кровля нижнего уровня может продолжаться внутрь в виде полки, за которой иногда помещаются источники искусственного освещения. В жаркое время верхние окна способствуют хорошей вентиляции. Райт один из первых, кто ввел в архитектуру обильное остекление. Он говорил: Свет придает красоту зданиям. Но эта тенденция совмещается у него с противоположной: уменьшать остекление для придания дому большего уюта, замкнутости, ощущения защиты, убежища. Вследствие этого в некоторых интерьерах домов прерий недостаточно естественного освещения. В 30-е годы Райт вводит следующее решение: стены, обращенные к улице и на север, глухие, лишь с узкой полосой остекления под потолком, а стены, обращенные к саду, к внутреннему двору, на юг, сплошь стеклянные от пола до потолка. Несмотря на большие световые проемы и целые стеклянные стены, дома Райта внушают ощущение защиты, крова ; интерьеры построенных им жилых домов по-домашнему уютны. Этому способствуют, в частности, широкое использование дерева в отделке помещений, обилие в них ковров и тканей (в том числе, например, для покрытия полов), общая мягкая, теплая тональность интерьера, наличие глухих стен, применение карнизов большого выноса. Новшества Райта в свое время воспринимались как эксцентричность, но теперь почти любой современный дом в Америке что-то воспринял от них. За более чем семьдесят лет своего творческого пути он сделал для развития современной архитектуры больше, чем любой другой мастер в странах Запада. Райт выдвинул принцип архитектуры органичной - то есть целостной, являющейся неотделимой частью среды, окружающей человека. Им была сформулирована идея непрерывности архитектурного пространства, противопоставляемая артикуляции, подчеркнутому выделению частей в классической архитектуре. Основанный на этой идее прием так называемого свободного плана вошел в число средств, используемых всеми течениями современного зодчества. Список литературы 1. Гуляницкий Н.Ф. История архитектуры. Том 1. М.: Стройиздат, С Стивенсон Н. Архитектура. М.: Дорлинг Киндерсли, С Иконников А.В. Всеобщая история архитектуры. Том 11. М.: Стройиздат, с. 4. Пфайффер Б. Архитектура демократии. М.: АртРодник, С Фремптон К. Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития. М.: Стройиздат, с Иконников А. В. Архитектура XX века. Утопии и реальность. М.:Прогресс-Традиция, С
Similar documents
View more...
Search Related
We Need Your Support
Thank you for visiting our website and your interest in our free products and services. We are nonprofit website to share and download documents. To the running of this website, we need your help to support us.

Thanks to everyone for your continued support.

No, Thanks