Please download to get full document.

View again

of 9
All materials on our website are shared by users. If you have any questions about copyright issues, please report us to resolve them. We are always happy to assist you.

ÓÐÀËÜÑÊÈÉ ÊÎÍÒÅÊÑÒ СВЕРДЛОВСКАЯ КИНОСТУДИЯ КАК ПРОЕКТ СТАЛИНСКОЙ КУЛЬТУРНОЙ ПОЛИТИКИ

Category:

News & Politics

Publish on:

Views: 0 | Pages: 9

Extension: PDF | Download: 0

Share
Related documents
Description
ÓÐÀËÜÑÊÈÉ ÊÎÍÒÅÊÑÒ УДК 778.5( ) Н. Б. Кириллова СВЕРДЛОВСКАЯ КИНОСТУДИЯ КАК ПРОЕКТ СТАЛИНСКОЙ КУЛЬТУРНОЙ ПОЛИТИКИ В связи с юбилейными датами 75-летием Свердловской киностудии и
Transcript
ÓÐÀËÜÑÊÈÉ ÊÎÍÒÅÊÑÒ УДК 778.5( ) Н. Б. Кириллова СВЕРДЛОВСКАЯ КИНОСТУДИЯ КАК ПРОЕКТ СТАЛИНСКОЙ КУЛЬТУРНОЙ ПОЛИТИКИ В связи с юбилейными датами 75-летием Свердловской киностудии и 85-летием Свердловской студии кинохроники автор статьи обращается к истокам рождения кинопроизводства на Урале, рассматривая его как проект сталинской культурной политики х гг. Определяющим для советской эпохи было отношение к кино как «важнейшему из искусств», как к эффективному средству пропаганды и воспитания человека. Вот почему хроникально-документальное кино Урала в годы войны являлось своеобразным идеологическим оружием «опорного края державы», а первый игровой фильм Свердловской киностудии «Сильва» (экранизация оперетты И. Кальмана) воспринимался как предвестник Победы. Ключевые слова: кино Урала; сталинская культурная политика; Свердловская киностудия; киножурнал «Сталинский Урал»; музыкальная комедия «Сильва»; период «малокартинья». История Свердловской киностудии это особая страница как отечественной, так и мировой культуры. Однако нельзя забывать того факта, что ее создание результат целенаправленной культурной политики государства в сталинскую эпоху. Точкой отсчета в управлении экранной сферой стал известный декрет Совета народных комиссаров РСФСР от 27 августа 1919 г. [3], а также знаменитая ленинская формула «из всех искусств для нас важнейшим является кино» [12], определившие на многие десятилетия вперед отношение к кинематографу как к социально-культурному феномену, являющемуся одновременно искусством и промышленностью, средством идеологического воздействия и фактором воспитания человека. Что касается проблемы «Сталин и кино», то многие документы, свидетельства близкого окружения вождя, воспоминания кинематографистов КИРИЛЛОВА Наталья Борисовна доктор культурологии, профессор, заведующая кафедрой культурологии и социально-культурной деятельности Уральского федерального университета ( Кириллова Н. Б., 2018 Н. Б. Кириллова. Свердловская киностудия как проект сталинской политики 185 доказывают, что значение, которое И. В. Сталин придавал кино, объяснялось не только его личной привязанностью к экранному искусству [10]. Сталин видел в кинематографе мощный политический рычаг воздействия на общественное сознание, о чем он достаточно четко заявил в 1924 г. на XIII съезде РКП(б), уже после смерти В. И. Ленина: «Кино есть величайшее средство массовой агитации» [5, 16]. На протяжении всех последующих лет эта идея стала основополагающей в структуре сталинской культурной политики, касающейся вопросов кинопроизводства. Известно, что кино появилось на Урале еще в дореволюционный период: фильмы братьев Люмьер зрители Екатеринбурга увидели в ноябре 1896 г., уже после Петербурга, Москвы и Нижнего Новгорода [7, 8]. Однако кинопроизводство на Урале возникло только в 1910-е гг., благодаря деятельности мастера документальной и художественной фотографии, предпринимателя и кинооператора В. Л. Метенкова [1], снявшего первые уральские документальные фильмы, такие как: «Масленица в Екатеринбурге» (1910), «Торжества в Екатеринбурге по поводу 50-летия отмены крепостного права в России» (1911), «Уличные акробаты-китайцы в Екатеринбурге» (1911), «Добыча мрамора в окрестностях Екатеринбурга» (1912), «Патриотическая манифестация» (1914; о вступлении России в мировую войну на стороне Антанты) и др. [7, 10]. Первой профессиональной киностудией на Урале стала Свердловская студия кинохроники, созданная в марте 1933 г. Первоначально она называлась «Уральская база Союзкинохроники». Потом появилось название «Свердловская студия хроникально-документальных фильмов», и уже в 1940 г. она стала Свердловской студией кинохроники. Уникальный материал об истории ее создания собрал основатель музея кино при киностудии Л. Н. Эглит [13]. Многое сделал для развития хроникально-документального кино Г. Г. Цигель, который начал свой творческий путь в качестве ученика киномеханика в кинотеатре французского предпринимателя Кая Лоранжа (первом кинотеатре Екатеринбурга), затем работал в системе кинопроката. Он был директором студии кинохроники с 1940 до 1951 г., пока она не объединилась со Свердловской киностудией, где Г. Г. Цигель стал заместителем директора по производству. Студия кинохроники в 1930-е гг. наряду с документальными фильмами начинает выпуск киножурнала «Сталинский Урал». Лучшие кинооператоры студии И. Косицын и Е. Мильков одновременно снимали сюжеты и для Центральной студии кинохроники в Москве. Особенно ценными стали киноматериалы уральцев в военный период. Так, в «Союзкиножурнале», 66 за 1942 г., появляется сюжет И. Косицына «Урал фронту», а в 68 за 1943 г. есть снятый операторами И. Косицыным и Н. Салютиной материал «Уральцы фронту». С киножурналом «Сталинский Урал» активно сотрудничают писатели: И. Ликстанов, А. Савчук, Н. Куштум, Ю. Хазанович и др. В годы войны было создано 242 (!) номера киножурнала «Сталинский Урал» [13, 333]. Кинохроника в годы Великой Отечественной войны была основным жанром, фиксирующим события на фронте и в тылу. Одним из лучших в этом ряду считается полнометражный документальный фильм «Урал кует Победу», вышедший 186 УРАЛЬСКИЙ КОНТЕКСТ в 1943 г. под маркой Свердловской и Куйбышевской студий кинохроники (режиссеры В. Бойков, Ф. Киселев, Я. Бабушкин, операторы Н. Степанов и О. Рейзман). Название фильма точно передает его содержание, отвечающее духу военного времени, когда каждый человек и на фронте, и в тылу жил надеждой о скорой победе над фашизмом [7, 15]. Свердловская киностудия. Начало Потребность в создании студии художественного кино на Урале у руководства страны была связана как с необходимостью показать на экране мощь оборонной промышленности «опорного края державы» в игровых фильмах, так и с активным развитием социально-культурной сферы региона. Дело в том, что в условиях войны на Урал были эвакуированы не только многие заводы страны, но и учреждения культуры (к примеру, Эрмитаж); среди эвакуированных было немало деятелей театра и кино из Москвы, Ленинграда, Киева, Одессы; отсюда, из Свердловска, вел свои передачи прославленный диктор советского радио Юрий Левитан. Свердловская киностудия, которая в течение нескольких десятилетий была единственной в Уральском регионе, была создана 9 февраля 1943 г. в переломный период Великой Отечественной войны, вопреки распространенному мнению «когда стреляют пушки, музы молчат». Именно в этот день было принято решение Правительства СССР об организации на Урале кинофабрики по созданию художественных фильмов. Символично то, что почти одновременно с киностудией, 11 марта 1943 г., был создан Уральский добровольческий танковый корпус, а 22 июля прославленный Уральский народный хор. Расположилась Свердловская киностудия в здании Клуба строителей образце советского конструктивизма (сегодня здесь находится торговый «Сити- Центр»). Через полгода газета «Уральский рабочий» расскажет об этом событии в статье первого директора студии, бывшего конструктора Уралмаша Александра Сергеевича Шитова [15]. А в январе 1944 г. уральцы уже отчитывались Верховному главнокомандующему, маршалу Советского Союза товарищу Сталину: «В Свердловске, сердце сталинского Урала, пущен троллейбус, расширен водопровод, завершено строительство кинофабрики художественных фильмов» [8]. Здесь же сообщалось о творческом составе киностудии: «В режиссерском коллективе объединились известные мастера советской кинематографии орденоносец А. Иванов, постановщик картин На границе и Подводная лодка Т-9, П. Петров-Бытов, снимавший Каин и Артем и Разгром Юденича, начальник сценарного отдела Лебедев-Шмитгоф, ставивший картину Макар Нечай и получивший Лауреатский диплом на Международном конкурсе за фильм Концерт Бетховена Рабочие будни Свердловской киностудии художественных фильмов привлекали внимание горожан не меньше, чем репортажи о ситуациях на фронте или о трудовых подвигах уральцев, о чем свидетельствуют материалы Уральского рабочего» [9]. Художественным руководителем киностудии был назначен заслуженный деятель искусств РСФСР, лауреат Сталинской премии Александр Викторович Н. Б. Кириллова. Свердловская киностудия как проект сталинской политики 187 Ивановский, кинорежиссер, которого зрители знали как постановщика фильмов «Музыкальная история» (где в главной роли снялся наш земляк, оперный певец Сергей Лемешев), «Антон Иванович сердится» и др. На уральской киностудии А. В. Ивановский неожиданно для многих решил экранизировать популярную в СССР оперетту «Сильва», основой которой была «Королева чардаша» венгерского композитора И. Кальмана, созданная в 1915 г. Существует мнение, что идея экранизировать «Сильву» родилась чуть ли не одновременно с идеей основать кинофабрику на Урале [6, 10]. На самом деле, до приезда в Свердловск А. В. Ивановского у руководства были другие репертуарные планы. О них сообщал директор А. С. Шитов в указанной нами газетной публикации в «Уральском рабочем»: «Комитет по делам кинематографии готовит ряд сценариев, отражающих процесс оборонного завода-гиганта, чья продукция зимой 1941 г. помогла отразить и разгромить немцев под Москвой. На материалах уральских сказов лауреата Сталинской премии П. П. Бажова пишется сценарий, основной сюжет которого составлен из сказов Горный мастер, Медной горы хозяйка и Каменный цветок Своей первоочередной задачей мы считаем и постановку современной музыкальной комедии Писательницы Н. Попова и К Филиппова работают над инсценировкой для кино пьесы «Сокровища Медвежьей горы», писательницы Б. Дижур и Л. Ашкенази готовят либретто об изумрудных копях» [15]. Однако предпочтение в репертуарном плане Всесоюзного кинокомитета было отдано экранизации оперетты. Это продиктовано не только жанровыми пристрастиями художественного руководителя киностудии, но и реальными возможностями города, где функционировали два музыкальных театра (оперный и музкомедии) и, соответственно, был потенциал творческих сил. Более того, коренной перелом в ходе войны (итоги Сталинградской битвы и сражения на Орловско-Курской дуге, освобождение Киева) настраивал общество на победу, и в этих условиях кинокомитет принимает решение увеличить количество сценариев для производства комедийных фильмов жизнеутверждающего содержания [11]. Фильм «Сильва», ставший визитной карточкой Свердловской киностудии, уже киноклассика. Его экранному успеху немало способствовали и актерские работы. В роли Сильвы снялась актриса московского музыкального театра Зоя Смирнова (Немирович-Данченко), Эдвина сыграл молодой актер Свердловского театра оперы и балета Нияз Даутов; популярный у кинозрителей Сергей Мартинсон снялся в роли Бони, Стаси сыграла студентка ГИТИСа Маргарита Сакалис. В большинстве других ролей выступили артисты свердловских театров: Сергей Дыбчо (Воляпюк), Георгий Кугушев (Ферри), Нина Динтан (Юлиана) и др. Оформлением фильма руководил Владимир Егоров, народный художник СССР, еще до революции оформивший во МХАТе «Синюю птицу» М. Метерлинка, а в кино работающий с 1915 г. Хореографические номера поставил Владимир Кононович, главный балетмейстер Театра оперы и балета им. А. В. Луначарского. Съемки шли в ускоренном темпе. Вот как об этом начальном периоде жизни Свердловской киностудии и о съемках фильма «Сильва» вспоминают очевидцы. 188 УРАЛЬСКИЙ КОНТЕКСТ Ярополк Лапшин, кинорежиссер, народный артист РСФСР, лауреат Государственной премии имени братьев Васильевых, получивший направление на Урал после окончания ВГИКа: Хмурым осенним днем 44-го года я впервые переступил порог этого странного здания. Его огромный нависший лоб в две строки пересекали метровые деревянные буквы «Свердловская киностудия». И сразу был оглушен музыкой, которой, казалось, было пропитано все здание. Она доносилась из съемочных павильонов, из проекционных, из монтажных комнат; каждый встречный напевал или насвистывал бессмертные мелодии Кальмана. Суровая, мрачная жизнь окружала киностудию голодные очереди бедно одетых людей; молодые инвалиды-фронтовики, ждущие милостыни на углах темных улиц с грохочущими трамваями; а здесь дамы и кавалеры в роскошных туалетах, мундиры с позументами, лязг шпор, непрерывные танцы и пьянящая музыка. Киностудия работала над своей первой картиной экранизацией оперетты «Сильва». Среди фраков и декольте странно выглядели черные шинели «ремесленников». Их юные обладательницы вчерашние пэтэушницы пришли на студию для переоборудования Дворца строителей под кинофабрику, и теперь осваивали кинематографические профессии лаборанток, гримеров, монтажниц. Многие из них так и остались на студии Нина Кузнецова (Беспалова), Мира Петкевич, Анна Зубатова и другие. Затем я увидел своих товарищей по Институту кинематографии ассистентов режиссера Тамару Родионову и Анатолия Граника, ассистента оператора Михаила Ильина, художников Василия Зачиняева, Виктора Крылова, Евгения Владимирова. Молодая студия уже планомерно, с расчетом на будущее, укреплялась перспективными, квалифицированными кадрами. Несколько нелепым на этом фоне выглядел режиссерпостановщик в длинном пальто с поднятым меховым воротником, в высоких ботах, похожий на ворона. Александр Ивановский представлял собой Ленинград, среди его творческого окружения были москвичи и киевляне, ленинградцы, одесситы люди, которых эвакуировали с разных студий страны. Сборным был и актерский состав группы, причем в групповых сценах мелькали совсем юные, свежие лица студентов Школы киноактера, уже созданной при студии. Эпоха «малокартинья», к сожалению, не способствовала проявлению их талантов, хотя имена Нины Энгель-Утиной и Николая Бадьева (впоследствии народных артистов России), дикторов Тамары Останиной и Сергея Богомолова будут позже широко известны. Работа над картиной уже заканчивалась, поэтому шла очень интенсивно, зачастую в две смены. Для ускорения использовались интерьеры студии лестница, вестибюль второго этажа, даже помещение столярного цеха. По условиям военного времени каждый день, а в выходные и праздничные дни посуточно назначались ответственные дежурные. Запомнился показ готового фильма руководству области и города. За несколько часов до конца рабочего дня сотрудники НКВД удалили всех работников из здания, опечатали двери комнат, выставили посты на всех этажах. Начальство прибыло уже поздно вечером. Принаряженные студентки киношколы принимали их одежду, угощали пирожными. Ответственный просмотр проходил в малом зале (нынешнем ателье озвучания) Н. Б. Кириллова. Свердловская киностудия как проект сталинской политики 189 Так началась жизнь фильма, тепло принятого зрителями всей страны. Нельзя забыть тот энтузиазм, с которым трудился весь коллектив никто не считался со временем, никто не отказывался от любой работы, вплоть до разгрузки угля или переноски декораций. И все делалось легко и весело. Ведь впереди была Победа, впереди была Жизнь, впереди было Будущее [7, 18 20]. Нонна Никитина, монтажер: Сценарий «Сильвы» переделывался несколько раз, в конечном варианте текст арий и дуэтов остался в редакции Г. Ярона. Съемочная группа состояла из известных и многоопытных кинематографистов, все ведущие режиссер-постановщик, оператор и звукооператор носили значки «20 лет советского кино», и этим вызывали у всех нас уважение. Постановщик Александр Викторович Ивановский, человек не первой молодости и не очень приятного характера, был этаким чопорным барином и не был душой коллектива. Вечно был чем-то недоволен, ему не нравилась наша студия и наш город, всегда давал понять, что он здесь главный, к коллегам относился свысока. Оператор Мартов Жозеф Климентьевич, уверенный в себе мастер, работал быстро и спокойно, но был требовательным к своим помощникам. Звукооператор Коробов Алексей Николаевич, веселый, добродушный человек, постоянно просил всех соблюдать тишину, ибо диалоги писали на чистовую фонограмму, и советовал всей съемочной группе носить обувь, как у него, на резине, чтобы не создавать лишнего шума. Общие планы больших массовых сцен снимали по ночам, когда город давал больше энергии, ну, а камерные эпизоды снимали днем, когда обходились малым количеством осветительной аппаратуры. Помню первую пробу Даутова, на студии нашей чего-то не было, и снимали в кинохронике. Я первый раз работала на съемке, и, помню, у меня тряслись от страха колени, а Даутов тоже ходил на полусогнутых и, ужасно нервничая, пел романс Даргомыжского «Влюблен я, дева красоты» Сильва Зоя Смирнова (Немирович-Данченко) была красива и обаятельна, но Мартов снял ее намного хуже, чем она была в жизни. Она была терпелива. И не капризна, несмотря на все придирки Ивановского, и очень торопилась домой в Москву, где ее ждал полуторагодовалый сын. Съемки продолжались, и параллельно шел монтаж картины. Монтажером была ленинградка Екатерина Александровна Родионова, я была старшей монтажницей, кроме нас были еще две монтажницы. Монтаж оказался трудоемким, все вокальные эпизоды снимались под фонограмму, так как дублей Ивановский делал много, все их надо было подгонять под фоно и отбирать на экране. Для меня «Сильва» была прекрасной школой, я поняла, как сложен съемочный процесс и как трудоемок и кропотлив монтаж фильма. Надо отдать должное работникам цехов, которые все делали с большим старанием, правда, начальниками обслуживающих картину цехов были опытные специалисты, собравшиеся у нас в Свердловске из Ленинграда, Киева, Алма-Аты и Москвы. Они за короткое время сумели обучить, передать свой опыт нам, делающим первые шаги в кинематографе в тяжелейшее военное время [7, 20 21]. В кинотеатрах Свердловска демонстрация «Сильвы» началась 13 ноября 1945 г. Фильм вышел в прокат уже после войны, и его появление совпало с мирной тишиной, стремлением людей к покою и счастью. 190 УРАЛЬСКИЙ КОНТЕКСТ Не только в СССР, но и во многих странах мира этот музыкальный фильм прошел с успехом. Известен и такой исторический факт: Имре Кальман получил в Нью-Йорке письмо из Будапешта от своего друга с рекламной афишей советского фильма и откликами венгерской прессы. В ответ композитор отправил в столицу Венгрии телеграмму: «Я горжусь и радуюсь тому, что советское кино искусство принесло нам в Будапешт город, тяжело пострадавший от фашистской оккупации и войны, мою скромную оперетту. Поверьте, я со слезами на глазах смотрел на этот плакат и мне вспомнилось, что в том же самом кинотеатре, где сейчас демонстрируется этот фильм, в репродукторах скрежетали полные ненависти и злобы слова нацистской пропаганды. А теперь там звучат мелодии моей оперетты! Ты пишешь, что вы все от всего сердца радовались советскому кинофильму. Я могу ответить на это лишь выражением своего безграничного желания быть вместе с вами в родном Будапеште и разделить ваше большое счастье» [4, 27]. Имре Кальман так и не увидел фильма уральских кинематографистов. По пути на родину композитор умер Хочется отметить, что впоследствии к музыкальному жанру Свердловская киностудия обращалась не раз. Среди наиболее заметных фильмы Олега Николаевского «Трембита» и «Мелодии любви» (на основе спектакля Свердловского театра музыкальной комедии «Имре Кальман»), а также «Алло, Варшава!» и «Цирк зажигает огни» Ольгерда Воронцова. Заметим, что между «Сильвой» и первым из упомянутых фильмов интервал в четверть века. Свердловская киностудия в послевоенный период Художественные фильмы на Свердловской киностудии снимаются только в первые послевоенные годы. Их, как и «Сильву», ставили известные советские кинорежиссеры с участием популярных актеров. Так, картину «Освобожденная земля» (1946) поставил Александр Медведкин, в ней снялись Алекандр Хвыля, Эмма Цесарская; постановщик «Алмазов» режиссер Иван Правов, в ролях Василий Ванин, Всеволод Санаев и др.; «Страницы жизни» поставил Александр Мачерет совместно с Борисом Барнетом, ассистентом режиссера был будущий кинолетописец Урала Ярополк Лапшин. В послевоенный период ( ) молодая Свердловская киностудия художественных фильмов оказывается в той же сложной ситуации, что и весь советский кинематограф: война позади, сохранены творческие коллективы, хотя оставляет желать лучшего производственная база, да и средств у государства мало они направляются на восстановление народного хозяйства. На экране преобладают «трофейные» и довоенные советские фильмы. Начинается период «малокартинья» количе
Similar documents
View more...
We Need Your Support
Thank you for visiting our website and your interest in our free products and services. We are nonprofit website to share and download documents. To the running of this website, we need your help to support us.

Thanks to everyone for your continued support.

No, Thanks