Please download to get full document.

View again

of 6
All materials on our website are shared by users. If you have any questions about copyright issues, please report us to resolve them. We are always happy to assist you.

Приемы развития в балете: вариантные повторы, метро-ритмические здвиги, переменные акценты, полиритмия, полиметрия, мелодико-ритмическое

Category:

Self Improvement

Publish on:

Views: 16 | Pages: 6

Extension: PDF | Download: 0

Share
Related documents
Description
«ПЕТРУШКА» Потешные сцены в 4-х действиях. Написан балет в 1911г. В редакция. Петрушка (Пъеро), Арап (Арлекин), Балерина (Коломбина) традиционные фигуры итальянской комедии возникшей в 16 веке.
Transcript
«ПЕТРУШКА» Потешные сцены в 4-х действиях. Написан балет в 1911г. В редакция. Петрушка (Пъеро), Арап (Арлекин), Балерина (Коломбина) традиционные фигуры итальянской комедии возникшей в 16 веке. Более слабый, мечтательный Пъеро терпит поражение, для балета характерен мистический характер. Мисмтицизм учение исходящее из того что подлинная реальность не доступна разуму и постигается интуитивно. Мистический характер сюжета выявляется в конце, когда Петрушка остается живой. Труп Петрушки оказывается чучелом. В балете 2 мира реальный и кукольный. Народная масса с одной стороны и треугольник любви и ревности с другой. Показана трагедия одинокой тонко чувствующей личности погибающей на фоне грубой, шумной жизни. Его трагедия в том что он лишен взаимности, глубоко одинок, не понимаем окружающими. В начале 20-х в символистских кругах»мира искусства» было характерно увлечение кукольностью. Воспроизведение старинного русского городского быта это излюбленная тема художников мира искусства. Стилизация старины носит буржуазно эстетический характер. Вначале 20-века в русское искусство проникаютабстрактные сюжеты. Сюжет символичен, в каждом персонаже одностороняя характеристика. Петрушка страдает, Балерина кокетничает, Арап взвинчен, жесток, глуп. Социальная идея балета, конфликт между личностью и обществом, трагическое бессилие и обреченность человека в жестоких условиях жизни. В бадете много песен народного происхождения: «Ах вы сени, мои сени», «А снег тает», «Я вечер млада», календарная песня «Далалынь, далала», песня романс «Под верер осенью ненастной», мещанская песня «Чудный месяц плывет над рекою», французская песенка «Деревянная нога» Спежера, 2 вальса Лангера. Приемы развития в балете: вариантные повторы, метро-ритмические здвиги, переменные акценты, полиритмия, полиметрия, мелодико-ритмическое остинатто. Многослойная фактура вместе с полиритмией воссоздает многоплановость сценического действия. Тип музыкального мшления в балете это статичность, красочность, декоративность. Эскизы оформления «Петрушки» сделаны автором сюжета и художником Бенуа. Музыка симфонична, очертания сюиты и симфонии, балет состоит из 4-х картин. Каждая картина имеет название, сюжетность. 1 картина-«народное гулянье на Масленной», могла бы стать Allegro. 2 картина «У Петрушки» - функция медленной части. 3 картина «У Арапа» - скерцо 4 картина «Народное гулянье под вечер» - финал. «Петрушка» - кукольная драма, поэтому жанровое преобладает над психологическим. Все танцы балета интонационно родственны друг другу и построены на различных авриантах квартотерцового трихррда. Велика роль массовых сцен. Начало и заключение массовые сцены. В балете две ладовые сферы: диатоническая занимает основное место в массовых сценах а усложненный мелодический язык связан с характеристикой Фокусника, Петрушки, Арапа. I картина состоит из 3-х разделов а 1 раздел из 4-х эпизодов. 1 эпизод звучит тема народного гулянья. Шум толпы, выкрики, тгра на народных музыкантов. d-moll, флейты, кларнеты. Призывный характер с плавными опеваниями, гармошечные наигрыши у деревянных духовых, пентатоника. Интонации темы «Далалынь» Контробасы, виолончели, фаготы, контрфаготы. Ладовая неопределенность. Использование неполного звукоряда. 2 эпизод тема «Далалынь» заимствована у Римского-Корсакова. Русский, плясовой мотив, остинатные повторы, тутти оркестра. 5/3, 6, 6/4 в теме нет развития. 3 эпизод зазывание балаганного деда. Секундовое движение терпкий язык. 4 эпизод Шарманщик и танцовщица. Тема «Под вечер осенью ненастной» Звучание шарманки, 2 кларнета в октаву, отдельные обороты прерываются темой балаганного деда. Простота T-D. Затем звучит тема Спежера «Деревянная нога». Синтементальность, кокетливость, игрушечность, квадратность. Т-Д-Т Далее тема танцовщицы «Чудный месяц» - колокольчик, челеста. Все три темы звучат в контрапункте. Заканчивается 1 раздел барабанной дробью. 2 раздел. Фокусник таинственно, загадочное звучание, превращение. 3-х частная форма. Кларнет, фагот, низкий регистр, форшлаги, сказочные образы. Фокусник играет на флейте. Мелодия на звуках Д7, фермата как задержка, мягкие окончания. Фокусник оживляет кукол. Синтементальность. Возвращается тема 1 раздела более таинственно, высокий регистр. Петрушка, Арап и балерина пускаются в пляс «Русская». Последовательность на звуках Д7 нет внутреннего развития, повторы, вращение, кружение С-dur.Тембр фортепиано и ксилофона. Кукольный, неживой, холодный тембр. 3-х ч. форма. В середине более мягкая, прозрачная тема, полиритмия А-dur. Диатоника, повторы. В репризе возвращается основная тема. Барабанная дробь. Обороты из темы Петрушки заканчивают 1 картину. II картина «У Петрушки» Кукла человек одинок, не может добиться взаимности. Основная интонация стон. Его облик раскрывают 7 эпизодов. 1 эпизод Появление Петрушки его падение и стон. Флейты, струнные, ф-но. 2 эпизод Петрушка собирается с мыслями. Тема страданий. Политональность C и Fis одновременно. Исполняюит тему два кларнета. Возбужденность, раздраженность. Стон фагота. 3 эпизод Тема «беготни» Петрушки. Арпеджированное движение, интонационно связана с темой «страданий» Петрушки широко использует фортепиано. Звучит «тема проклятия» Петрушки. Тремолло у tutti оркестра. Возбужденность. 4 эпизод «Мечтания» Петрушки. Вспышка мечтаний, ф-но, высокий тембр, гротеск. 5 эпизод Появление балерины. Велика роль струнных, лирически, кокетливо, сочетание 2-х и 3-х дольности. 6 эпизод Балерина уходит. Петрушка бъется головой об стенку. Восходящее и нисходящее движение на фоне септаккордов. Повторение одного и того же звука удар головой о стенку. Тема «отчаяния». 7 эпизод «Эпизод страданий». Гармошечный наигрыш Сопоставление разных тональностей. III картина «У Арапа» 1 раздел. Звучат 3 мотива и танец Арапа. Дико, свирепо. 1 й мотив форшлаги- неуклюжий, неповоротливый, тупой. 2-й мотив у трамбонов на фоне струнных, целотонный звукоряд, фантастический мир. Арап танцует звучит тема у 2-х кларнетов, тарелки, тремоло, грузно, неторопливо.3-й мотив английский рожок, сопровождение у виолончелей и контробасов. Реприза тема танца Арапа. 2 раздел. Танец балерины. Полька с корнетом. Незатейливая полька, которая звучит на фоне малого барабана и трубы. Искусственная мелодия. Арап наблюдает за танцем балерины. Арап в порыве прыгает. Каденция флейты. 3 раздел. Вальс Балерины и Арапа. 1-я тема на фоне фагота, основная тема механична, угловатые интонации. ТДДТ корнет-пистон. Резкая тембровая окраска. 2 тема более слащавая, тема танца Арапа, наложение 2-х и 3-х дольного размеров. Реприза возвращает1 тему вальса но изменен его характер, вклиниваются интонации судорожного мотива. Появляются Петрушка и тема его страданий. Балерина падает в обморок. Звучит тема беготни Петрушки. Далее звучат форшлаги Арапа он выталкивает Петрушку. IV картина. «Народное гуляние на Масленной под вечер». 1 эпизод. Веселье в разгаре, буйство. Гармошечные наигрыши - тема улицы. 2 эпизод. Танец кормилиц. Женственность, кокетливость, жеманность. «Вдоль по Питерской», «Я вечер млада во пиру была» вычленен начальный оборот теы. Звучит тема «Ах вы сени» у гобоев и трамбонов, излагается тритонами, контрастное развитие 2-х тем для того чтобы подчеркнуть разгар веселья удали. 3 эпизод. Входит мужик с медведем. Ярко в музыке низкие басы тубы медведь. Музыкальный портрет Дудку имитирует кларнет. 4 эпизод Вваливается купец с циганками. Звучит тема купца. Разухабистая, бесшабашная, у струнных удаль, подчеркивание каждой доли. «По улице мостовой». 5 эпизод. Танец кучеров и конюхов»и пить будем и гулять будем» Струнные. Звучат на Д органном пункте. Кормилицы танцуют с конюхами. «Я вечер млада». Широко используются канонические приемы развития. Передают удаль. «И пить будем»6 эпизод «Ряженные» Изображение масок козы, черта, свиньи. Тема черта медные инструменты, тяжеловесно, долбящие скачки, изобразительные момент. Коза со свиньей диссонансы с форшлагами, балагурство ряженных. Песня «А мы масленницу дожидаем» Все танцуют. Появляется тема «Далалынь» к маскам присоединяются ряженные. Звучат темы Петрушки.Интонации стона. Арап ударяет Петрушку саблей по голове. Звучит тема страданий Петрушки. Фантастический характер. Гармошечные наигрышы. Появляется тень Петрушки грозящая фокуснику. Фокусник уходит. Заканчивается балет пицикотто струнных. Мир кукольный и мир реальный. Петрушка страдает он одинок.
Similar documents
View more...
We Need Your Support
Thank you for visiting our website and your interest in our free products and services. We are nonprofit website to share and download documents. To the running of this website, we need your help to support us.

Thanks to everyone for your continued support.

No, Thanks